又有人要离开。最近每个周末都在一起喝酒，每次都很尽心。但有些话谁都没说，有一种伤感，无处安放。

我的这些发小，清一色都是巨蟹座，他们也都有巨蟹座的特质-----顾家，除了他之外。钱老师说这是因为还没定性，总会有那么一天，他会回到那个位置。但在那晚酒过三旬后，我知道了，和定性无关，他一直都如此，是我以前不够了解他。

年初，三宝递交了降职报告，问他为什么，他说，想多些时间陪陪老婆。还有，因为一些事，他不得不和我们这些人疏远了，也是为了老婆。对此大家都不太高兴，很无奈。如果这件事放在自己身上，我也不知道该如何处理可以更好，只是，我觉得他做的是对的。

马良的摄影展上，有一组照片，一边放着原稿，一边放着完成的作品，你会看到，在实现过程中，他的变化，有一组原稿画的是水，拍出来的却是火。

改变，不知从什么时候开始我变了，变的在意自己，在意改变自己。改变是为了什么？是为了适应身边的环境，调整自己，还是为了顺应周遭的一切，随波逐流？为了改变而改变,最后发现自己丢了一些重要的东西.

人到三十，已走过年少时的轻狂，懵懂和迷茫，但到现在为止我也不敢说已了解生活的意义。还有人说随着生活的深入，会希望了解生活更深层的意义。为此又会生出多少烦恼？是不是我们太高估了“了解生活更深层的意义”的意义。

人都觉得自己很特别，but，everyone is everyone。每个人的需求其实都差不多，我们只是希望能过的好一点，希望能找到生命中的喜悦。

有些道理早就懂，只是在经历过之后，才发现绕了一圈，又回到原点。

she‘s not rachel，huh？

RL，
为什么每次走到走不通的时候，都会发现
这些地方，你都来过

电话那头，他说：我在G320上，马上到昆明了。

怕我没听清楚，又重复了遍

一副很得意的样子

正好有其他事，没聊几句，匆匆挂了电话

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应该是长途旅行，辞职去的吗？

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路卡他们最近去了太白，玩的很欢快

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身边尽是这样的人，叫我怎么可能安分守己的呆在这里

贝拉哭了

厨房：你怎么惹她哭了？！

西门：......

厨房：你喝她可乐了？！

西门：是我的可乐...

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知道我现在开始玩户外了，凑过来悄悄和我说：

我有朋友在jack wolfskin，你要的话可以打对折...

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我们明天去奉贤海滩

都有些谁？

晕倒

恩...但我们没见过

润龙

不认识

也是那那的朋友

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临别，重重的掐了我肩膀：

很久没有你的消息了，回去记得把博客地址发给我

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一年见一次，国产绝望主妇代言，就这样。

这是本次徽杭古道之行唯一一张还算比较满意的。仍有缺点，如果那只狗头能抬起来，再近一点的话就更好了。

抓拍，抓到一张好片子，还是需要一些运气。

最近一直在想关于人像主观和客观的问题。那那的回帖，说的在理，如果上去沟通，再怎么也不可能拍到对方的真实性格，最多是你看到的性格。

但我后来又想了一下，我觉得拍人像难，难在始终抓不住我想要的那个“性格”或“情绪”。穿着也好，背景也好，只是提供一些气氛上的辅助，最难的是抓不住那个表情。

如果是客观，比较好办--------听天由命，首先是要能“看到”，条件允许的话，多掐几张回去选。

如果是主观呢，普通人的话，对着相机表情就会僵硬，或者表情变化太快，解决的办法是连拍，但有时连拍也未必管用，如果拍摄对象是专业模特就好办了，几乎每张片子的表情都能用。这里我想到，如果是一个好的导演，应该是有调动起演员的情绪达到他想要的那个效果的能力的吧。还有一个解决办法------《closer》里，茱莉亚罗伯茨给裘德洛的新书拍封面，裘德洛坐在那里，茱莉亚一边拍一边和她聊天，不停的拍，不停的拍，拍上几百张，然后选出“那一张”。又或者，你以前对OB说过，拍完一张，然后头移开相机，手绷住，这时对方正好放松下来，然后再按一次快门-------但这未必是你想要的“那一张”。

我所知道的在人像方面，能抓住好的情绪的大师傅-----或者说是我所喜欢的，只有两个人，一个是那那，一个是周密。那那，其实我一直想问，那个时候你和周密到底都聊了些什么？

昨天，趟在床上，忽然想通了。其实一直在寻找的，能抓住我想要的那个表情，我想要的那种情绪的“技术”，在摄影中是不存在的，而是在摄影之外。

我拍不出那那那样的照片，更拍不出周密的。照片是一种语言，是一种表达方式，传递的是从你眼中看到的这个世界--------所以你说，路卡的照片现在越来越“像她”了。所以我说，很多事都逃不过你的眼睛。

摄影，和你怎么看这个世界有关。

PS：这次的徽杭古道之行，只有一次，有了后脑勺被打了一记闷棍的感觉。当时路过一个山下的小村子，在两间平房后面，我看到一个小篮球场，有那种没有底座直接扎在地坪里的篮球架，两个十五六岁的孩子在打篮球，皮肤黝黑，头发干枯枯的，穿着上个世纪90年代的校服---------那一刻，脑海中闪过两个名字，贾樟柯和颜长江。

当时手里拿的是500D+85 1.8，目测了一下，距离太短，拍不下篮球架（现在用的最多的就是这个镜头和DP1的28 4.0，心中已有了那种“距离感”，“只用一只镜头”，这个下回再展开讨论），换DP1，但是没电了（心中很抓狂），其实包里还有一个R35，40 2.8，但这时那两个孩子已经看到我了，已失去最好的抓拍时机，想过要上去沟通，但R35的话，没测光，没测距，即使有超焦距和500D辅助，还是没信心。想，要是和他们说我帮你们拍张照片好不好，如果两个孩子乐意，肯让我拍，那么回头就一定要把照片寄给他们的，这是对别人的承诺，但如果没拍好，没照片可寄，会让他们失望的。

最后，站在那里看了半分钟，转身离开。

摄影，还和性格有关。

纪念一下

和照片无关：

前年的山西之行，在代县火车站，买去北京的车票，

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看完这篇，那那说，“嘎嗲嘎贾樟柯的场景，居然一张片都没有，被你气死算我活该。。。”

看完他这句话，我想想，是啊，怎么就没拍几张呢，如果拍了，至少就“有了”，即使当时拍的不好，回来仔细挑一下，总会有一两张可以看看，再不济，就PS。所以说，拍照是一种态度,第一步是先要有,然后再是如何去拍的更好.

但后来我又想了想，其实我拍了。在去北京的火车上，偷偷拿出了相机，G1 35mm，放到腰部，目测了一下，镜头对准了那个北京女孩，但是光线太暗了，对不准焦，只能换手动，光圈调到2.8，快门1/30，可能太暗，但再低就拿不稳了，只好暗自祷告-----让我拍下来，细节多一点再多一点，其余想办法P。于是我按了一下，两下，三下。

两个星期后，拿到冲出的底片，一片黑，什么都没有。。。。。

这就是技术问题了。

此外，即使在敢拿出相机的情况下，遇到被别人喝止，是经常的事，怎么办？盲拍？超焦距？长焦？多人掩护?

如果上去交谈，怎么沟通，怎么切入话题？而且这时已从客观变成了主观，即使对方肯被拍，大多数人面对镜头都会有些拘谨，如何调动起他们的情绪，拍下他们真实的性格？

那那你有什么好办法吗?

上周去源深拿金桥8K的包裹时，看到那里新开了一个滑板公园。于是，就想起，曾经很想拍的一个主题------极限运动。

“逆光，滑板少年飞翔在天空中”-------想想就激动，肯定会是一张好片。

依稀记得几年江湾有计划要造全世界最大的极限运动公园，回家上网一查，已落成。

于是，清明节，背着一家一档，8号换10号，来到了新江湾公园。

果然已经造好了，规模还不小，不过体育场和公园是分开的，绕了老大一圈才找到体育场的入口。

远远的，看到入口处有个小亭子，走进一看，果然！！要买门票才能进-------MD，网上明明说是免费。

带着商量的语气和小亭子里的老头说“让我进去看一眼，行不行？”

老头二话没说，递给我一张介绍卡，“参观票，15块”

我擦，这么个鸟地方，居然还有参观票，看一眼就要15块！

朝公园里张望了一下，空荡荡的也没什么人，就一个小毛孩在玩单车。

算了，也罢，老子下次去音乐厅门口拍滑板少年，那里不要钱！

（PS，原来源深的SMP极限公园和这里是一家，入会费300，玩一小时25，怪不得没人来玩）

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又开始学PS，拍不好，就画！

四平八稳的构图有些玩腻了，换换口味。

这集，是向森山大道致敬。

不过，实践证明，花活不是那么容易能玩好的。

大师的道路，不是人人都能走的。

还是回到正道，继续摸索自己的路吧。

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那那说的局部高反差，似乎摸着一点门道了。
他还说过粗颗粒，厚重感。

数码啊，如今即使开了高ISO，颗粒也越来越少。
即使有，也没胶片那个味道。

在考虑如何让数码的颗粒向胶片靠拢时，想起了西班牙人以前的一篇技术帖。
找之，可惜没有那片原版颗粒，放弃。

我说，突厥人，啥时你把那片颗粒贡献出来，让俺们也玩玩？